Jesús Zomeño reivindica el poderío de la ficción en una novela que diseña magistralmente el laberinto de lo real
En tiempos en los que retorna, no solo en la avalancha del mercado sino incluso en el elogio de la crítica, un quehacer narrativo que aun revestido de formas posmodernas, y aun pos-posmodernas, no es sino un regreso del más acrisosalado costumbrismo literario patrio, con historias que pretenden recuperar la autenticidad en los aledaños rústicos de la España vacía, en la memoria de la abuela del pueblo (antítesis de la alienación tecnológica actual), en las panzas de burro y los arados oxidados, entre lentejas y tocino, uno agradece, agradece infinitamente, leer una novela que no tiene nada que ver con esa deriva, una novela que tanto en la forma como en el fondo huye de toda esa moda superflua, una novela que despliega toda su energía y sus recursos en el universo de la ficción pura y dura.
El 53 de Gilmore Place es la segunda novela de Jesús Zomeño, un autor de larga trayectoria que inició su andadura literaria en los años ochenta en el campo de la poesía, publicando media docena de poemarios e incluso creando y dirigiendo su propio sello de poesía (Diarios de Elena) desde Elche; que luego devino en narrador breve, dando a la luz otra media docena de libros de relatos (entre ellos su extraordinario ciclo ambientado en los escenarios de la primera guerra mundial) y que en 2018 probó suerte con su primera novela, El cielo de Kaunas, una de las escasas incursiones narrativas que se han hecho en España sobre el hundimiento del sistema soviético.
La novela combina distintas y sugestivas tramas, sin que a la postre sea posible adscribirlo en un género
Tras su regreso de Kaunas, el policía descubre accidentalmente un caso de corrupción policial, a raíz del cual va a comenzar a sufrir un verdadero vía crucis in crescendo en la comisaría. Para evadirse de la sordidez que le rodea y del acoso que sufre, crea un alter ego literario cuyas peripecias transcurren paralelamente a las suyas, y para las que en gran medida se inspira asimismo en unas extrañas investigaciones sobre un crimen cometido en la segunda guerra mundial en las que se ve envuelto también circunstancialmente. Las distintas tramas de la novela convergen e influyen las unas en las otras, se atraen y se funden, hasta crear un delirante juego de espejos en el que los límites entre la realidad y la ficción van difuminándose. Esta compleja y a veces enmarañada red argumental se articula por medio de una serie de “nudos”, episodios (muchos de ellos violentos) que van dando pistas del laberinto en el que está inmerso el lector a la vez que funcionan como muestras del virtuosismo narrativo del autor. CONTINUAR LEYENDO
